HERMAN PIVK, HOTEL BA - BO, fotografije 2004 - 2010

HERMAN PIVK: HOTEL BA – BO, fotografije 2004 - 2010

 

Pri fotografskem posnetku – sodobnem ali tradicionalnem – gre za več načinov gledanja in »branja«. Foto-podoba je identična s predmetom, ki ga upodablja, se pravi da je tavtološka. Čas, ki se ujame v posnetek, je bistveno drugačen, kot so časi v drugih likovnih zvrsteh; in pa razmerja (notranja, intimna in zunanja, transobjektna), ali če hočete: »načini distanciranja” v času in prostoru, ki jih v vzpostavimo v današnjem gledanju fotografij, tj. v hipnem gledanju nazaj, so v temelju drugačni. S povsem izvirnimi učinki v odnosu fotograf-posnetek-naš pogled.

 Lacan na primer (v XI. knjigi zbranih del) ostro ločuje funkcijo očesa in pogleda. Videno (vu) je, pravi, pred tistim, kar nam je dano-v-pogled (donné-à-voir). Podoba ali fotografska slika lahko deluje kot »zaslon«, v katerem se subjekt – opazovalec – gleda in se vidi kot v zrcalu. Oko je vrnjeno očesu. Pogled pa seže dlje, za sliko, v prostor Drugega, v prostor Nezavednega in Želje; v točko, kjer več ne vladajo zakoni perspektive in okulocentrizem. Pogled presega videz, ki ga slika fotografska podobitev.

 

V tem smislu zdaj razumemo tudi posnetke Pivkovih posnetkov kakor izvirne točke za pogled; ne pa kot »realistične« podobe. Zgradba pogleda je obrnjena, se pravi retrogradna. Fotografija govori iz sebe, iz nótranjosti svoje podobitve, nikakor pa iz površine, kot predmetnost. In niti zaradi fotografove »izbire«; čeprav gotovo avtor pripomore, da se v sliko ujame notranji pogled. Gib roke, ko se sproži in odpre zaklop, gib, ki se zdi povsem mehanski, v resnici (so)ustvarja sporočilo fotografskega posnetka;  naj bo to čista likovnost kot taka ali navidez zameglena spaka.

 

Fotografija je skrajno senzibilen instrument, ki omogoča izostren in skoraj rentgenski vpogled, nekakšno introspekcijo stvari. S filmom je v temeljni razliki, saj filmske podobe v trenutku omeglijo, izginejo in izpuhtijo. Film je gibanje, minljivost slike, ki se izteka v našo podzavest,  v čustvena vozlišča; neponovljiva, bežna. Fotografija pa »postavlja« likovnost stvari, katerih se dotika, v časovnost, ki je povsem drugačna. V njej je čas zaustavljen, otrpljen v večni hip: trenutek, ki ga skoraj ni, postane večen. In v tej časovni meji – omejitvi, ničli . »zagledamo« dogodke, ki jih v resnici ne zaznamo. Zato je realizem fofografskega posnetka povsem različen od resničnosti in realizma v slikarstvu. Kajti slikar nikoli ne ujame ničnega trenutka; ga niti ne zazna (Andrej Medved, iz besedila v katalogu razstave).

 

 Podatki o reprodukciji:

WX, 2010, fotografija na platno 182 x 76 cm

 


Exhibitions and events

SIMPOZIJ FORMA VIVA PORTOROŽ 2011, Seča pri Portorožu

Permanent exhibition

Mednarodni kiparski simpozij Forma viva praznuje letos visok jubilej. Petdeset let. Petdeset let ohranjanja tradicije klasičnega kiparskega pristopa. Petdeset let preverjanja tradicionalnih...

PRIMOŽ BIZJAK: THE GREY WORLD IS BLUE AND GREEN

Temporary exhibition at Piran Coastal Galleries until 24.08.2025

The selection of works for the exhibition is based on the dialogue between the poem Ves svet je kakor (The Whole World Is Like) by Srečko Kosovel (Integrali '26, Cankarjeva založba, 1967) and Primož...

Activities from this museum

ARTLAB MEDUZA 2025: Pedagogical and Andragogical Workshops

During the Tinka Leskovšek's exhibition Sweet Vitality, a series of Saturday...

BLOOMING TARTINI SQUARE – INSTALLATION

BLOOMING TARTINI SQUARE – INSTALLATION INSTALLATION BLOOMING TARTINI SQUARE...

MY DREAM MEADOW

Alongside the exhibition of theartist Gani Llalloshi Nostalgie, which will be...

PEDAGOGIC AND ANDRAGOGIC PROGRAM ACCOMPANYING THE “MISCELLANEA” EXHIBITION

Along with the exhibition Miscellanea, which in old Latin means a mixture of...


Suggested Content